肖全则是从成都走出去的摄影家，他一直是以拍人像而著称的，许多年前，我曾看过他拍的三毛，通过他的镜头，我们看到了一个毫不时尚，显得很沧桑的老女人。可能这会令那个时代的三毛的粉丝们失望，但这却是生活最残忍和真实的一面。后来，肖全似乎拍了不少美女，玩得很时尚，这些时尚的东西，我兴趣不大，没怎么关注。直到他的《我们这一代》出来，我重又看到了肖全复活记忆的本领。所谓“我们这一代”，其实是指和肖全年齿相仿的那一代人――他们大多生于上世纪五六十年代，上世纪八九十年代，则是这代人白衣飘飘，衣冠胜雪的激情时代。肖全为这些亦师亦友的“这一代”人拍摄的照片和写下的简短文字，把我们的记忆又重新拉回了那个永不可复的年头。一个时代就通过这些黑白照片复活了：从有几分神经质和孩子气的诗人顾城，到站在胡同里一脸孤傲的歌手窦唯，从疲倦的导演张艺谋到亭子间里的残疾作家陈村，我们看到了一个消逝的时代，这个时代带着属于那个年头的特质，再一次尖锐地刺痛了我们。布列松认为，摄影其实就是“决定性瞬间”， 就是“通过抓拍手段，在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来”，那么我或许可以说，黑明也好，肖全也罢，他们比那些风光摄影师的高明之处，就在于他们懂得如何用手里的相机表达内心最想表达的东西，就在于他们能够真正敏锐地捕捉到转瞬即逝的闪光之处和动容之地。

　　北岛说过，在没有英雄的年代里，我只想做一个人。套用之，关于摄影，这也是一个没有大师的年代，我们惟一可做的就是：等待。等待大师，等待大师把我们这个时代的影像留给历史，也留给明天。

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